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馮遠征:我演王滿堂

2020-01-20 16:10:01 作者:馮遠征 新聞來源:《人藝批評》

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編者按:《全家?!犯鶕~廣芩同名小說改編,由葉廣芩、王志安編劇。該劇以主人公王滿堂一家的經歷為線索,講述了老北京古建行里半個世紀的風風雨雨,從而折射出國家、社會的變遷。馮遠征飾演的王滿堂,是對傳統手藝的堅守者,他一生恪守的準則讓人看到什么是匠人精神。劇末一段王滿堂的獨白,是馮遠征自己的創造,把全劇推向了高潮。他說:“因為演員與人物合二為一,所以這些話是從我內心流露出來的?!薄度腋!肥籽萦?005年,今年1月14日開始,《全家?!吩俣鹊桥_,陪伴觀眾度過2020年的春節。

    《全家?!肥潜本┤怂?004年到2005年的重點大戲。記得導演任鳴給我打電話時我正在杭州拍電視劇,他在電話中說希望我能出演《全家?!分械哪兄鹘峭鯘M堂。我沒有猶豫就答應了他,拍完電視劇我就匆匆趕回北京參加話劇《全家?!返呐啪?。

    《全家?!肥莿≡航┠隂]有的話劇樣式。它像一部編年史敘述了北京從建國到跨世紀五十多年的變遷。七幕戲其中有五幕是每十年一個跨度,這就給我們每個演員對人物的把握提出了很高的要求。王滿堂作為古建世家的傳人,古建隊的隊長,是劇中的核心人物。他們一家的悲歡離合以及古建隊經歷的風風雨雨,折射出了從建國到跨世紀整個中國的命運。

    接到王滿堂這個角色后,我首先查閱了有關北京古建行業的資料,特別是閱讀了北京古建專家馬旭初老先生的書,對于古建行業有了一些比較深入的了解。古建行實際上是世襲的,他們的技術是靠口傳心授,像王滿堂這樣的古建隊的頭兒,不僅古建行里的各種活計樣樣精通,同時又有一定的藝術感覺。在修復古建筑的時候,不僅需要會干瓦、木、渣、石、土這樣的粗活兒,還要精通雕梁畫棟這樣的細活兒。因此,王滿堂這個人物不一定有多高的學歷,但他在古建行里可以稱得上是專家。這樣我心目中的王滿堂既不是瓦匠也不是木匠,他是一個有很多古建學問的(不是有很高文化的)古建隊長。無論是解放前還是解放后,他都是古建隊的核心人物。

    王滿堂在劇中常常說的一句話:“我們搞古建的無論是做事做人講究的就是一句話:‘平如水,直如線?!边@是王滿堂做人做事的準則,他是這么說的,也是這么做的。第一幕中,他的愛徒二生參軍時他是這么教導的;第五幕二兒子王國梁參加工作時他也是這么告誡的。無論是在大躍進拆東直門時他敢于表達自己不同的觀點,還是在文革中舍命保護自己家的影壁,都充分體現出王滿堂做事做人“平如水,直如線”的性格特點。特別是第六幕,當王滿堂得知二兒子國梁承包工程因偷工減料而砸死人時,他毅然絕然讓國梁去自首,這段戲是表現王滿堂性格的高潮部分。我在表演上把這段戲分成了五個層次:第一層就是當王滿堂得知國梁出事時,先是壓著火。第二層,在他看到兒子偷工減料的發票時他爆發了。第三層,老伴兒大妞出來為兒子辯護時,他把所有的怨氣和憤怒都發泄在大妞身上。第四層,當他把證據(發票)交給警察后,他無法正視兒子憤怒的眼光,雖然是大義滅親,但面對不爭氣的兒子,他的內心是痛苦的。第五層,大妞的死他除了難過還有自責。而王滿堂也并非完人,第二幕中他的大兒子王國柱帶頭拆東直門時,他抄起鞋底子把一腔子的無奈和憤怒摔向他的大兒子。抄鞋底子的動作是在排練中加上的,開始覺得可以加強動作性,強調當時的內心動作。在以后的排練中慢慢不斷豐富,包括第五幕二兒子國梁惹王滿堂生氣時,他也要抄鞋底子打國梁。最后抄鞋底子成了王滿堂的貫串動作,也是觀眾印象比較深的一個亮點。這一個抄鞋底子的動作也是王滿堂性格特點另一個側面的表現。

    在王滿堂的情感線上,剛剛解放一家人準備開始新生活的時候,王滿堂原先被認為已經炸死了的農村的媳婦麥子帶著他們的兒子國柱突然找上門來,原本一家人的幸福生活被這突如其來的母子倆攪和亂了。王滿堂也陷入兩難的境界,一邊是結發的妻子,另一邊有救命之恩的媳婦。盡管王滿堂的情感不是主線,不可能用濃墨重彩去描繪,但是是不可缺的部分。我盡量用細節來強調和兩個媳婦的情感。劇中王滿堂和麥子以及大妞的對話并不多,幾處戲都是靠感覺,如麥子告別的戲,盡管我坐在邊上沒什么臺詞,當聽到麥子說:“我們回去是離婚”時,我用了一個比較大的低頭轉頭的動作來表現內心的痛苦。還有第六幕當大妞為國梁辯護時,我邊說臺詞邊用手中的發票敲打在她身上,表現出他對老伴兒平時嬌寵兒子的不滿,以及兒子不爭氣而闖禍的憤怒。

      再有就是最后一幕,當王滿堂看到在老友的安排下,麥子回來時,我用了一個長長的凝視,慢慢地走過去說了句:“來了”,然后用了一個扭頭轉身來體現王滿堂對自己五十多年情感歷程的傷感。當女兒墜兒輕輕地叫了一聲“爸爸”,我用手拍了拍墜兒的手,緩緩地轉身走上前接過麥子手中的包袱,重新接過斷了幾十年的一份情。好的細節是可以撞擊到觀眾心靈的。

      影壁,是劇中很重要的一條線索。它是王滿堂家的傳家寶,它牽動著王滿堂一家和周圍鄰居們的命運。在不同的時期,影壁的命運直接折射出當時國家的命運。王滿堂為了影壁也幾乎經歷了生生死死,幾次差點搭上自己的命。劇中的結尾有一段戲,當王滿堂得知北京市政府新的規劃要拆掉他們的小院和影壁時,原劇本草草地收場了。通過一段時間的排練,我總覺得王滿堂缺少一段對影壁表達感情的戲。為了使人物更完整,在征得導演的同意后,我寫了王滿堂哭影壁的一段獨白。這是對師父、妻子大妞和愛徒二生亡靈的告慰,也是抒發自己對影壁難以割舍的情感,更是對自己一生的回顧和總結。在后來的演出中許多觀眾為之落淚,事實證明這段戲使王滿堂這個人物更完整、更豐滿了。

    演王滿堂累!累就累在在三個小時的演出中,要用心體驗五十多年的人生歷程。

    演王滿堂值!值就值在在我的演藝生涯中,又多了一個讓我值得驕傲和自豪的角色。

    演《全家?!沸腋?!我們的辛苦和付出,換來的是觀眾熱烈的掌聲和叫好。

                                                                                                     寫于2005年9月



                                                             注:本文摘自2010年出版的《人藝批評》

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