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曹禺與北京人藝的藏品故事(一)

2020-02-28 11:00:44 作者:佚名 新聞來源:本站原創

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曹  禺(1910-1996)

原名萬家寶,1910年生于天津,祖籍湖北潛江。歷任中國文聯常委委員、執行主席;中國戲劇家協會常務理事,副主席;中國作家協會理事,北京市文聯主席;中央戲劇學院副院長,名譽院長;北京人民藝術劇院院長等職務。

曹禺自幼酷愛戲劇,15歲加入天津南開新劇團,開始戲劇演出活動。1930年,從南開大學考入清華大學西洋文學系,在清華學習期間,他廣泛鉆研古希臘悲劇、莎士比亞戲劇及奧尼爾、易卜生、契訶夫的劇作。他融合個人成長的家庭背景和對世界的深刻認識及感悟,于1933年大學畢業前夕,創作了處女作話劇《雷雨》。1934年,《雷雨》在巴金主編的《文學季刊》上發表,很快引起強烈反響?!独子辍肥侵袊谝徊靠勺x、可演的話劇,作品奠定了曹禺在中國話劇史上的杰出地位,也成為中國話劇藝術走向成熟的標志。之后曹禺陸續創作發表了《日出》《原野》《蛻變》《北京人》《明朗的天》《膽劍篇》《王昭君》,并將巴金的小說《家》成功地改編為話劇。

曹禺的劇本被翻譯成多國文字,并以影視、京劇、歌劇、音樂劇、芭蕾舞劇等藝術形式,在多個國家和地區演出,在世界范圍內影響廣泛。


曹禺在北京人藝的“00001”號工作證(展于人物廳)

曹禺是北京人藝的首位院長,也是北京人藝的終身院長。從1952年建院到他生命的最后一刻,44年間他最鐘愛的是“北京人藝院長”這一職務,他將自己畢生的精力都傾注在劇院的建設與發展上。北京人藝先后上演了他的九部劇作,《雷雨》《日出》《原野》《北京人》等作品作為劇院的保留劇目常演不衰,尤其《雷雨》的上演場次更是不計其數。其作品滋養了一代代北京人藝的導演、演員和舞美工作者,同時促成了北京人藝現實主義演劇風格的形成與發展。


藤椅(展于人物廳“曹禺書房”)

曹禺在住院期間,有一年,他住家的那棟樓要統一進行室內粉刷,廁所也要裝修,以前的老窗戶要換成塑鋼窗。為了把墻面露出來,我和萬方姐一塊兒回去收拾,得把家具往屋子的中間挪。家里書多,把書柜書架都壓得快散架了。我和萬方姐見到老爺子平常坐的那把藤椅實在是又舊又破,扶手都破爛得不行了,修也沒法修,便扔到了樓下的垃圾站?;氐结t院,我對曹老說家里有的家具快散架了,實在不能用就處理了。他叮囑說:“小白,那藤椅別給我扔了,扔了可惜,修修還能用?!蔽乙宦?,心里忽地緊張起來,呦,老爺子舍不得。我趕緊趕了回去,在樓下把藤椅給撿了回來,多虧呵,那把破藤椅還放在原處沒讓人搬走。想想也對,曹禺住院前,他和這把藤椅日夜相守,就是坐在這把舊藤椅上,他曾寫出了多少有分量的文章!其實現在擺在戲劇博物館中的那張桌子也快散架了,桌面和桌面以下的部分已經不成一體,稍一動就左右晃悠。這些細節從另一個側面也反映出了曹禺生活的儉樸,這就是他最真實的一面。

講述者:白世林(曾擔任曹禺住院期間的生活秘書)


《文學季刊》(復制品,展于人物廳“曹禺的書房”)

1933年8月,曹禺在暑假中完成了《雷雨》的創作,隨后便將稿子交給童年好友靳以。適時靳以正與鄭振鐸籌備《文學季刊》,巴金、冰心等人任編委。靳以為了避嫌,暫時將劇本放在抽屜里。過了一段時間,適逢巴金抵京,與靳以談起要多注意文壇新人,多發表有才華的新人作品。沒過多久巴金發現了放在抽屜中的《雷雨》,他當晚一口氣讀完了《雷雨》,深被劇本感動,主張立即發表。1934年7月《雷雨》發表在《文學季刊》的第一卷第三期上。

1936年1月,由巴金親自閱讀校樣的《雷雨》單行本由文化生活出版社出版。同年,日譯本《雷雨》在日本出版,其后《雷雨》被翻譯成多種文字與觀眾見面?!独子辍返恼Q生標志著中國話劇的成熟。


書法《龍馬風神,駱駝坦步》(展于人物廳)


曹禺對劇院傾注了畢生的心血。1987年,曹禺院長在北京人藝建院35周年的時候,揮筆寫下了八個大字:“龍馬風神,駱駝坦步?!薄褒堮R精神”意指對于戲劇革新的追求,“駱駝坦步”意指對于藝術傳統的堅守。這八個字既是對北京人藝過去成功之路的寫照,是對北京人藝精神的概括,也是對北京人藝未來的期望。曹禺深諳“傳統”與“革新”和諧統一的藝術辯證法:沒有革新的傳統是缺乏生氣的,沒有傳統的革新是缺乏根基的?!褒堮R風神,駱駝坦步”也預示著做人做藝要有如駱駝般腳踏實地,鏗鏘有力;如蛟龍、駿馬般不知疲倦,奮力向前!


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